紅日游戲戰役圖片攻略

1、解放戰爭影片紅日

《紅百日》是上海電影製片廠出品的劇情片，由湯曉丹執導，張伐，高博、中叔皇、李農等度主演。
該片講述了1946年冬，我軍在蘇北漣水城與敵軍「王牌」整編74師激戰以後，主動北撤山東。戰斗知中連長石東根因魯莽上了敵人假投降的當。接著在孟良崮戰役中，張靈甫企圖將我主力吸引道於孟良崮。沈軍長切斷74師退路，團長劉勝在戰斗中犧牲專，石東根連搭人梯攀上懸崖，直搗敵屬師部全殲74師，擊斃了張靈甫的故事，於1963年5月1日上映。

2、紅日戰爭時期發生在平江最有名的三大戰役分別是什麼

你好，zd第一個打響的是：遼沈戰役
解放戰爭時期著名的「三大戰役」分別是：回
遼沈戰役從1948年9月12日至11月2日，歷時52天；
淮海戰役從1948年11月6日至1949年1月10日；
平津戰答役在1948 年11月29日至1949年1月15日。
希望可以幫到你。

3、《紅日》主要內容

吳強的長篇小說《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。

《紅日》以1947年發生在江蘇的漣水，山東的萊蕪、孟良崮三次戰役為主線，詳略得當地描述了這三次戰爭。書中先寫了漣水戰役，由於國共雙方力量懸殊，結果國民黨佔領了漣水，而解放軍傷亡慘重，被迫撤退。

後來解放軍重整軍隊，改變了不利的局面，在接下來的萊蕪戰役中取得了重大勝利，並在最後的孟良崮戰役中全殲了國民黨的74師。如此轉敗為勝的結局更加真實而獨特地再現了解放軍取得勝利的不易。

(3)紅日游戲戰役圖片攻略擴展資料：

創作背景

在解放戰爭時期，吳強擔任蘇中軍區的政治部副部長和華東野戰軍六縱的宣傳部長，他親身經歷了漣水、萊蕪、孟良崮、淮海等多次戰役。

孟良崮戰役勝利結束，希望能「立馬沂蒙第一峰」的常勝將軍張靈甫（國民黨將領）最終被解放軍用門板抬下了山。當時，吳強正隨軍駐扎在當地的一個村子裡，他目睹了這一幕之後，忽然就萌發了要寫一部長篇小說來描寫這幾場戰役的殘酷和艱苦的念頭。

作品主題

《紅日》的基本主題即歌頌毛澤東軍事思想的勝利。毛澤東軍事思想的一個基本觀點，即人民戰爭。人民的軍隊，是為了人民的利益而戰的；人民也正是戰爭的主力，他們是人民軍克敵制勝的基礎，離開了人民的支持，人民軍將一事無成。

《紅日》無論寫漣水戰役的守衛戰，萊蕪戰役、孟良崮戰役的包圍戰、攻堅戰，還是寫在這期間零星發生的各種中小型的戰斗，無不寫到了戰爭與人民的關系，突出了人民的力量。

4、建國大業和南征北戰、智取華山、黑山阻擊戰、紅日這些片子有什麼不同？

嗯……
1人不一樣
2歷史時間

5、紅日的藝術成就體現在哪些方面

《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線，體現出作者對現實戰爭小說的「史詩性」的藝術追求，即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。這三次戰役中，解放軍有敗有勝，各具特點，作家的描寫也詳略得當，各有側重，在敘述歷史事件的過程中，體現了其在小說結構上的別出心裁。
作品採用先抑後揚的方法，先以漣水撤退來表現當時國共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴峻形勢。發生於1946年底的漣水戰役，以國民黨軍隊攻佔漣水，人民解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結束。漣水撤退在整個國共軍事沖突中只是一個小插曲，但作家將它一開始就展現在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使後面戰事的發展成為讀者共同關心的焦點。而且，作家通過解放軍在戰場上的被動局面，既形象地表現了當時山東戰場上力量的強弱對比，為解放軍的最終勝利造成強烈對比，以說明戰爭勝利的來之不易；同時也為進一步刻劃國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊。
作家一開始就把解放軍放在「置之死地而後生」的絕境之中，這樣的結構布局在當時習慣於描寫解放軍「橫掃千軍如卷席」的文學作品中顯得獨特而又真實，體現出這位戰爭小說作家在當時的時代共鳴下對表現現代戰爭的獨到眼光。然後，作品再以萊蕪大捷的勝利作為過渡，最後以集中描寫孟良崮戰役殲滅國民黨「王牌軍」74師達到高潮，三次戰役雖有主有次，卻渾然一體，作家在對歷史事件的敘述中，形象地完成了對時代共名的印證和闡述：即中國共產黨所領導的現代革命戰爭，經歷了驚心動魄的艱難曲折，經過了無數的犧牲，終於取得了最後的勝利。
《紅日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉豐滿的藝術典型。在我軍將士的英雄群像中，軍長沈振新和副軍長梁波是兩個引人注目的人物。沈振新是從長征中鍛煉出來的我軍高級指揮員，小說通過對他在幾個主要戰役中的軍事指揮活動的勾勒，鮮明地表現他的思想性格。作為指揮員，他堅定勇敢，沉著冷靜，作為戰斗隊伍中的普通一員，他與戰士一樣有著豐富的感情，曾為失敗而痛苦焦慮，為勝利而喜悅歡欣。作者既表現他作為軍長的原則性和剛毅嚴肅的氣質，又多側面地描繪他普通人的細膩、豐富的感情，將一個可親可敬的軍級指揮員形象描繪得栩栩如生。副軍長梁波性格開朗樂觀、幽默風趣，他指揮戰斗，教育部屬，甚至連談情說愛，也處處顯示出軍事家兼政治家的風度。應當說，沈振新和梁波這兩個指揮員形象的塑造，為當代文學英雄人物畫廊增添了新的光彩。
小說對團長劉勝、連長石東根形象的塑造也是相當成功的。和所有的英雄人物一樣，在他們身上不乏英雄的壯舉：劉勝披堅執銳，力挽狂瀾，在彌留之際還念念不忘活捉張靈甫；石東根沖鋒陷陣，奮勇殺敵，在槍林彈雨中堅守陣地，他們不愧是驚天動地的英雄。但是，作為農民出身的中下層指揮員，小生產者的狹隘思想也伴隨著樸素的階級感情。作者不僅能夠真實地暴露他們身上的缺點，而且著力地反映他們逐步克服缺點，不斷前進的過程，因此，更使人感到親切可信。
除此之外，小說還出色地刻畫了敵軍將領的真實形象。作者摒棄公式化、臉譜化的簡單手法，不僅寫出他們殘暴凶惡的真相，而且將犀利的筆鋒伸入到他們的內心世界，揭示出他們色厲內荏的本質。何莽的兇殘奸詐，李仙洲的老謀深算，尤其是張靈甫的驕橫狂妄，都刻畫得栩栩如生。通過這些反面人物各自的性格特點，揭示出他們必然失敗的命運。在藝術表現上，《紅日》也有著鮮明的特色。首先，作者注意在廣闊的畫面上選擇描繪的重點。作品以解放戰爭初期我軍由防禦轉入進攻為時代背景，以山東戰場為描寫對象，既寫了整個戰役的宏偉場面，又突出了孟良崮關鍵性的決戰；既總體展示英雄鐵軍的全貌，又具體描寫師、團、連、班的戰斗生活；既整體地表現戰局的戰略的布置，又表現不同戰役的戰術特色，從而收到了宏觀而不空泛，具體但不狹小的藝術效果。其次，小說人物眾多，事件復雜，場面多變，但結構嚴密完整，情節發展富有強烈的節奏感，無論是前方和後方、我軍和敵軍、部隊和人民、友誼和愛情，都被安排穿插得有張有弛，疏密相間，讀起來毫無沉悶、單調之感。再者，作品注意在斗爭的交錯中，在各種人物的聯系中，採用多種方法刻畫人物。在表現戰士英雄本質的前提下，通過他們與敵人、與同志、與老鄉的周旋、相外、交往的典型情節乃至細節的相互映照、相互補充，來展現他們豐富的內心世界和性格特徵，做到了個別和一般、共性與個性的統一。總之，《紅日》是一部現實主義的成功之作，堪稱新中國軍事文學創作歷史上的一座重要的里程碑。

摘自百度網友,謝謝.

6、紅日簡介主要內容

描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編七十四師的故事。描繪了波瀾壯闊的戰斗場面和可歌可泣的英勇事跡。

拓展資料：

《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線，體現出作者對現實戰爭小說的「史詩性」的藝術追求，即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。這三次戰役中，解放軍有敗有勝，各具特點，作家的描寫也詳略得當，各有側重，在敘述歷史事件的過程中，體現了其在小說結構上的別出心裁。

作品採用先抑後揚的方法，先以漣水撤退來表現當時國共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴峻形勢。發生於1946年底的漣水戰役，以國民黨軍隊攻佔漣水，人民解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結束。漣水撤退在整個國共軍事沖突中只是一個小插曲，但作家將它一開始就展現在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使後面戰事的發展成為讀者共同關心的焦點。

而且，作家通過解放軍在戰場上的被動局面，既形象地表現了當時山東戰場上力量的強弱對比，為解放軍的最終勝利造成強烈對比，以說明戰爭勝利的來之不易；同時也為進一步刻劃國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊。

《紅日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉豐滿的藝術典型。在我軍將士的英雄群像中，軍長沈振新和副軍長梁波是兩個引人注目的人物。沈振新是從長征中鍛煉出來的我軍高級指揮員，小說通過對他在幾個主要戰役中的軍事指揮活動的勾勒，鮮明地表現他的思想性格。作為指揮員，他堅定勇敢，沉著冷靜，作為戰斗隊伍中的普通一員，他與戰士一樣有著豐富的感情，曾為失敗而痛苦焦慮，為勝利而喜悅歡欣。

作者既表現他作為軍長的原則性和剛毅嚴肅的氣質，又多側面地描繪他普通人的細膩、豐富的感情，將一個可親可敬的軍級指揮員形象描繪得栩栩如生。副軍長梁波性格開朗樂觀、幽默風趣，他指揮戰斗，教育部屬，甚至連談情說愛，也處處顯示出軍事家兼政治家的風度。應當說，沈振新和梁波這兩個指揮員形象的塑造，為當代文學英雄人物畫廊增添了新的光彩。

7、《紅日》的主人公是誰？

主人公：沈振新、丁元善。

拓展資料：

簡介:

《紅日》，吳強所著紅色經典小說，描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編74師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領的一支部隊為主線，環繞著山東戰場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰役，描繪了波瀾壯闊的戰斗場面和可歌可泣的英勇事跡。

作者簡介：

吳強（1910-1990） 原名汪大同，江蘇漣水縣高溝鎮人。1933年在上海參加左翼作家聯盟，抗戰爆發後投筆從戎，1938年參加新四軍，1939年參加中國共產黨。解放戰爭期間參加萊蕪、淮海等著名戰役。解放後，歷任華東軍區政治部文化部副部長。1952年後在上海工作，曾任上海市文聯副主席、中國作協上海分會副主席，上海小說家聯誼會會長等職。1990年去世，享年八十歲。 

抗日戰爭爆發後，吳強投筆從戎。1938年8月15日，他在皖南涇縣雲嶺村參加了新四軍，第二年10月加入中國共產黨。先後任新四軍政治部宣教部幹事、科長，蘇中第二分區政治部敵工部副部長。在戰火紛飛的年代，吳強在黨的領導下，一面用手中的槍對敵英勇作戰，同時用手中的筆反映部隊和根據地的火熱生活，寫下了獨幕劇《一條戰線》、《激變》、《皖南一家》等十多部作品，創作了《葉家集》、《小馬投軍》等中短篇小說。 

從事文學創作五十餘年，著有長篇小說《紅日》、《堡壘》（上部）、散文集《心潮集》等，其代表作為長篇小說《紅日》，於1957年出版，對中國當代軍事文學創作產生重大影響。

8、《紅日》中的精彩片段(5段)

寫好了信，不常提筆的手覺得微微酸痛。沈振新把信封好放進皮包里以後，走出了沉寂的屋子。
皎潔的月光裝飾了春天的夜空，也裝飾子大地。夜空象無邊無際的透明的大海，安靜、廣闊、而又神秘。繁密的星，如同海水裡漾起的小火花，閃閃爍爍的，跳動著細小的光點。田野、村莊、樹木，在幽靜的睡眠里，披著銀色的薄紗。山，隱隱約約，象雲，又象海上的島嶼，彷彿為了召喚夜航的船隻，不時地閃亮起一點兩點嫣紅的火光。
他信步地在月光下面走著，兩只手插在馬褲袋裡。
不遠的地方傳來「咯咯咯咯」的清亮而柔和的笑聲，刺破沉寂的夜的薄幕，停足一聽，原來笑聲是從梁波的屋子裡盪漾出來的。
「副軍長跟一個女同志談話。」李堯告訴他說。
聽起來，象是很熟悉的聲音，令人發生一種愉快的感覺。「是文工團那個演喜兒的女同志？」沈振新沒有問出聲來，李堯卻帶頭神秘的神情輕聲地說：
「聽說是地方工作同志，來的時候，我看見的，圍著銀灰色的圍巾。」
沈振新暗暗地笑笑。他立即回頭，回到自己的屋裡，看看錶，已是九點半鍾，喝了一杯熱茶，默坐了一陣，便熄了燭火入睡了。
梁波和華靜兩個人，這時候談得興致正濃，梁波談得有勁，華靜聽得入神，彷彿梁波談呀講的，盡是噴著甘美的酒氣，使她進入了沉醉如迷的境界。梁波談了戰爭，談了戰斗故事，談了解放軍的戰士和幹部，也談了敵人；他把萊蕪戰役里他知道的那些生動的有趣的事情，一件講完，又講另一件。華靜呢，聽完了一件，就要求講第二件，他講不完，她也聽不厭。
梁波講了「小廣東」裝啞巴捉俘虜兵的故事，講了張華峰和敵人拚小插子殺死敵人的故事，講了秦守本、王茂生活捉敵人師長的故事，還講了他剛剛聽到的李仙洲已經逃下去七、八十里，在博山以南一個地名叫做「不動」的地方不動了，終於被俘虜的故事。……
「我講了這么久，你也得講個把我聽聽啦！」梁波笑著說。
「有是有，就是我的嘴笨，最生動的事情，一到我的嘴裡說出來，就一點滋味情趣也沒有。」華靜羞澀地說。
「這幾然話，就不是笨嘴笨舌的人說得出來的。」
「天不早了，我得回去了。」
「地方上支前的群眾、民兵一定有不少艱苦、英勇的斗爭事跡。」
「我聽到不少。」
「講一個怎麼樣？」
華靜想了想，突然興奮地問道：
「聽說嗎？張家峪八個婦女捉了五個俘虜！」
「萊蕪東邊的張家峪？真的？」梁波驚奇地問道。
「對！你真熟悉！她們捉了一個營長、四個兵，繳了五支槍。」
「噢？了不起呀！」
華靜嘴說不講卻又講了起來：
「戰斗結束的那天夜裡，張家峪的男子漢都出去支前了，她們有的睡了，有的還沒有睡，一面在黑地里紡紗，一面聽著動靜，她們還不知道敵人已經消滅，個個擔驚受怕。在村子前面山口上放哨的姊妹倆，姓張，大的叫大妞，十九歲，小的叫二妞，十四歲。……」
華靜用很低很輕的聲音，表達著故事的情節和她自己的情感。梁波生怕打斷她的話頭，停止了身體的移動和拿杯喝茶的動作，入神地聽著，她也就顯得更善於傳神達意地繼續說下去：「她們看到山口下面有四、五個人向她們走來，因為還有點迷迷濛蒙的月光，看得出是當兵的，手裡有槍，她們一看，不象解放軍，帽子很大。兩個人嚇得心裡亂跳，大妞便叫二妞趕快跑回村子，把人都喊起來，躲到山溝、山洞裡去。那四、五個人果然是敵人，一定是被你們打垮了漏網的。等那四、五個人快到跟前，大妞就躲到路邊的一叢茅草里，偷偷地瞟著這幾個人的動靜。……」
說到這里，華靜眯起眼來，微微地斜著頭，把自己變成了故事裡的大妞，梁波也就給她的神情完全吸引到故事的境界裡面。「一共五個敵人，一個受了傷，頭上裹著白布，他們到了村口頭，『砰砰啪啪』地放了幾槍，還故意地喊叫：『站住！再跑就開槍！我們是八路！』他們看到村子裡沒動靜，便進了村子，看看屋子裡空空的一個人也沒有。鍋灶上沒有鍋，炕上沒有席子，牆上、桌上找不到一個小油燈，連坐一坐的小凳子也沒有，水缸里連一滴水也沒有，水都潑到地上去了，地上稀滑稀滑。……」
「水潑到地上？」梁波不解地輕聲問道。
華靜放大聲音，指著面前的茶杯說：
「她們連一滴水也不留給敵人喝！……後來，五個人分在兩家的硬炕上躺下來，不一會，就都死人一樣地睡著了。這些情形，跟在他們後面的大妞看見一些，藏在屋子後面的二妞看得更清楚。大妞叫二妞好好地看著這幾個敵人，自己就跑到山洞裡找大家商量，要想法子捉住這幾個敵人，不管怎樣不能給他們逃走！」
「有膽量！」梁波贊嘆說。興趣越來越濃地聽著。
「商量以後，她們一共挑選了八個人，有的拿钁頭，有的拿菜刀、斧頭，聽大妞指揮，要動手一齊動手。她們計劃好了，就開始行動。大妞輕巧巧地爬進屋裡，幾個敵人象死豬一樣，只是呼呼死睡。你猜怎麼樣，大妞一下子就摸了兩支槍出來，槍上都是有刺刀的。後來，大妞又爬進另一間屋子，可把她嚇壞了，一個敵人忽然翻了一個身，粗里粗氣地哼了一聲。大妞隱在牆根，連氣也不敢喘。悶了好久，這個膽又大心機又靈的大妞，又拖了一支帶刺刀的美國步槍出來。她們大家看看，槍膛里都有子彈。」
她睜大烏亮的眼睛，帶笑地望著梁波說道：「這是你曉得的，山東人有幾個沒放過槍的？她們八個人就有六個會放槍！這時候，天剛剛透亮。八個人就分成兩邊，沖到屋子裡，用刺刀對准那幾個敵人，幾個敵人從夢里驚醒，嚇得只是發抖，還有一支短槍跟一支長槍也繳了下來。他們全都舉著手，跪在她們面前只是喊『饒命！』這樣，這五個敵人就給她們抓住，作了俘虜！……」
華靜把故事滔滔地說完，喝子一口茶，趕忙笑著說：
「我不會講，你要聽到大妞自己講，那才動聽哩！」
「你講得好，故事也好！你真會謙虛呀！會講得很啦！喝杯茶，潤潤嗓子！」梁波稱贊著，給華靜倒了滿滿的一杯熱茶。
華靜笑著，搖搖頭說：
「你應該把你自己的故事講一些給我聽聽！」
她真想聽聽梁波自己的故事，她的心已經落實在梁波的身上，自從那天在這間屋子裡見到他，和他一同到匡庄去的路上談了一些關於戰爭的話，她的腦子里就怎麼也擺脫不開他的形象。戰事在激烈進行的時候，她一面忙碌地工作，一面禱祝梁波的健康和安全。戰役剛結束的那一天，她就想來探望一下她心裡懸念的這個人，忙碌的事務使她分不開身子。今天下晚，卧在床上的龍澤對她說：「小華！去看看他吧！替我去祝賀祝賀他！」「他？誰呀？」華靜向龍澤問道。「跟我裝聾作啞的！你是個傻子？去吧！」龍澤責怪著說。雖然是在病著，眼睛卻很有精神地瞪著她。這樣，她便頂著月光來到梁波這里。在梁波這里坐了兩個多鍾頭，聽了梁波講的許多有趣的新鮮故事，她覺得很暢快，但還不夠滿足，她想知道一些梁波自己的事情，她那使人迷惑的眼睛，竟是那麼大膽地盯在梁波的小方臉上。
「我自己有什麼事情好聽的？沒捉到俘虜，也沒繳到槍！
一顆炮彈落在我的附近，閻王爺幾乎把我請了去！」
梁波大聲笑著，華靜卻吃了一驚。
「你看，這里破了一塊，一個小炮彈片子跟我開子個不大不小的玩笑！」梁波指著衣服的底邊說。
華靜走到他的身邊，在衣服的傷痕上摸摸，仔細瞧瞧，衣服前底擺上確是有一個破綻的地方，她的小手指剛剛可以從那個破綻的長方形的小洞里透過，小洞的周圍有著微微發黃的糊斑。
「要是打到這里，不就完啦！」梁波指指腦袋笑著說

9、紅日的點評鑒賞

《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線，體現出作者對現實戰爭小說的「史詩性」的藝術追求，即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。這三次戰役中，解放軍有敗有勝，各具特點，作家的描寫也詳略得當，各有側重，在敘述歷史事件的過程中，體現了其在小說結構上的別出心裁。
作品採用先抑後揚的方法，先以漣水撤退來表現當時國共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴峻形勢。發生於1946年底的漣水戰役，以國民黨軍隊攻佔漣水，人民解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結束。漣水撤退在整個國共軍事沖突中只是一個小插曲，但作家將它一開始就展現在讀者面前，使整部作品充滿了懸念和吸引力，使後面戰事的發展成為讀者共同關心的焦點。而且，作家通過解放軍在戰場上的被動局面，既形象地表現了當時山東戰場上力量的強弱對比，為解放軍的最終勝利造成強烈對比，以說明戰爭勝利的來之不易；同時也為進一步刻劃國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊。
作家一開始就把解放軍放在「置之死地而後生」的絕境之中，這樣的結構布局在當時習慣於描寫解放軍「橫掃千軍如卷席」的文學作品中顯得獨特而又真實，體現出這位戰爭小說作家在當時的時代共鳴下對表現現代戰爭的獨到眼光。然後，作品再以萊蕪大捷的勝利作為過渡，最後以集中描寫孟良崮戰役殲滅國民黨「王牌軍」74師達到高潮，三次戰役雖有主有次，卻渾然一體，作家在對歷史事件的敘述中，形象地完成了對時代共名的印證和闡述：即中國共產黨所領導的現代革命戰爭，經歷了驚心動魄的艱難曲折，經過了無數的犧牲，終於取得了最後的勝利。
《紅日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉豐滿的藝術典型。在我軍將士的英雄群像中，軍長沈振新和副軍長梁波是兩個引人注目的人物。沈振新是從長征中鍛煉出來的我軍高級指揮員，小說通過對他在幾個主要戰役中的軍事指揮活動的勾勒，鮮明地表現他的思想性格。作為指揮員，他堅定勇敢，沉著冷靜，作為戰斗隊伍中的普通一員，他與戰士一樣有著豐富的感情，曾為失敗而痛苦焦慮，為勝利而喜悅歡欣。作者既表現他作為軍長的原則性和剛毅嚴肅的氣質，又多側面地描繪他普通人的細膩、豐富的感情，將一個可親可敬的軍級指揮員形象描繪得栩栩如生。副軍長梁波性格開朗樂觀、幽默風趣，他指揮戰斗，教育部屬，甚至連談情說愛，也處處顯示出軍事家兼政治家的風度。應當說，沈振新和梁波這兩個指揮員形象的塑造，為當代文學英雄人物畫廊增添了新的光彩。
小說對團長劉勝、連長石東根形象的塑造也是相當成功的。和所有的英雄人物一樣，在他們身上不乏英雄的壯舉：劉勝披堅執銳，力挽狂瀾，在彌留之際還念念不忘活捉張靈甫；石東根沖鋒陷陣，奮勇殺敵，在槍林彈雨中堅守陣地，他們不愧是驚天動地的英雄。但是，作為農民出身的中下層指揮員，小生產者的狹隘思想也伴隨著樸素的階級感情。作者不僅能夠真實地暴露他們身上的缺點，而且著力地反映他們逐步克服缺點，不斷前進的過程，因此，更使人感到親切可信。
除此之外，小說還出色地刻畫了敵軍將領的真實形象。作者摒棄公式化、臉譜化的簡單手法，不僅寫出他們殘暴凶惡的真相，而且將犀利的筆鋒伸入到他們的內心世界，揭示出他們色厲內荏的本質。何莽的兇殘奸詐，李仙洲的老謀深算，尤其是張靈甫的驕橫狂妄，都刻畫得栩栩如生。通過這些反面人物各自的性格特點，揭示出他們必然失敗的命運。在藝術表現上，《紅日》也有著鮮明的特色。首先，作者注意在廣闊的畫面上選擇描繪的重點。作品以解放戰爭初期我軍由防禦轉入進攻為時代背景，以山東戰場為描寫對象，既寫了整個戰役的宏偉場面，又突出了孟良崮關鍵性的決戰；既總體展示英雄鐵軍的全貌，又具體描寫師、團、連、班的戰斗生活；既整體地表現戰局的戰略的布置，又表現不同戰役的戰術特色，從而收到了宏觀而不空泛，具體但不狹小的藝術效果。其次，小說人物眾多，事件復雜，場面多變，但結構嚴密完整，情節發展富有強烈的節奏感，無論是前方和後方、我軍和敵軍、部隊和人民、友誼和愛情，都被安排穿插得有張有弛，疏密相間，讀起來毫無沉悶、單調之感。再者，作品注意在斗爭的交錯中，在各種人物的聯系中，採用多種方法刻畫人物。在表現戰士英雄本質的前提下，通過他們與敵人、與同志、與老鄉的周旋、相外、交往的典型情節乃至細節的相互映照、相互補充，來展現他們豐富的內心世界和性格特徵，做到了個別和一般、共性與個性的統一。總之，《紅日》是一部現實主義的成功之作，堪稱新中國軍事文學創作歷史上的一座重要的里程碑。